山字要是写得正经，它可真是个让人头疼的“硬骨头”。大量人一碰笔尖，要么把左边写歪了，要么撇捺一搭就糊了。
实际上啊，它跟人的性格挺像的，稳稳当当，顶天立地，可它自己都不知道自己在算啥，像个被遗忘在角落的标点符号，硬是要把横竖撇捺都演得风生水起。 说起山字，那它了得的地方就在那笔势上。写的时候，左手得先拿住那横，像是一个根基，稳稳当当压着。
这横不能短，也不能长，要是忒短，山头就塌了；要是忒长，那“脚”就飘得像只鸭子。
接着，第二笔竖，这个可是关键中的关键，它要是写歪了，整本书都歪了。
你看大量大书法家，这一竖写得横平竖直，没得掺和，像是一根铁柱子，把“天”和“地”给撑住了。你要是把这一竖写得细，那山还如何立得住？ 说到撇，这最让人费解。大量人一写，撇得又重又长，把山压得忒低，就连跟底下的横连成了一片，那就不是山了，那是一堆乱码。
实际上，这一撇要是写得往前一点，往后一点，往左一点，往右一点，这就叫“行书味”。你要是把它写得忒直，那就忒硬了，就像一块大石头砸下来，毫无来气。
这时候，你不妨跟它玩个“游戏”，让它往回退一截，再往前探一探。
这倒是个不错的练习，能把那个提按转折练得头头是道。再往下，写个捺，这个“捺”字要是写得忒斜，那就跟个“人”字似的，跟个“一”字似的，跟个“八”字似的，跟个“八”字似的，就连跟个“八”字似的。 要是你把山字写得像个“人”，那就忒怪了。写得忒低，那山就塌了，像个小乞丐；写得忒高，那山就飘了，像个风筝。
故此，写山字的时候，得找那个“中轴线”，往中间靠，往中间靠，往中间靠，往中间靠。
记住个口诀：“横平竖直，错不及，斜捺要平。” 实际上啊，写山字跟写大量字一样，得有个“势”。
你看那横，它是平直的，挺稳重；那竖，它是挺直的，挺果断；那撇，它是向上的，挺昂扬；那捺，它是舒展的，挺大方。
这四个笔画组合在一起，不是好办的相加，而是一个整体，是一个有生命力的东西。你要是只盯着笔画写，那写出来的山就是“死”山，是“墓”山，是“塌”山。
只有有了那个“势”，它才能活过来，才像一个真正的大山一样巍峨。 再说个数据，看看目前的孩子写山字，那真是“惨不忍睹”。某市六年级的一次习作展上，有人写山字，把那个“提”写得像个“手”，把那个“捺”写得像个“爪”，那山字写得跟个“五”字似的，跟个“干”字似的，跟个“土”字似的。并且更离谱的是，有的老师教孩子，写山字要先写个“竖钩”，把山写歪了再拉回来。
这就好比你要讲一个道理，还得先把逻辑搞砸了，最终再努力补救，那效果能不差吗？ 实际上啊，写山字最讲究的是“意”，不是“形”。
不要总想着像啥，而是要想着它“是啥”。它是啥？它是一个山峰，是大自然的脊梁。当你用心把它写出来时，那种感觉就不一样了。它不再是一个枯燥的符号，而是一个有温度、有高度、有气势的图形。它能让人看到一种“稳”的感觉，一种“硬”的感觉，一种“顶”的感觉。就像生活里的某些东西，啥都不缺，只要有一个好地方，那就是个整个的“山”。 写山字，实际上就是在写一种态度。你要把它写这一笔，写那一笔，写那一下，写那一个。
不要急，不要乱，要慢，要稳。就像那山一样，一步一步往上爬，一步一个脚印。当你把那横写稳了，那竖写直了，那撇写爽了，那捺写开了，那山字自然就立起来了。它就像一棵树，树干要稳，树叶要软，根要扎深，叶要舒展。你要是把它写得忒硬，那它就不能当树；你要是把它写得忒软，那它就不能当山。
只有软硬兼施，刚柔并济，它才能成为真正的“山”。 最终，我想说，写山字，也是个修行的过程。它让你在浮躁中寻得一份沉静，在混乱中理清一份秩序。当你一笔一划把那个“山”写出来时，你也会认定，世界没那么复杂，生活没那么难。就像那山一样，只要方向对了，路就通；只要脚踩得实了，路就宽。
故此啊，下次再写山字的时候，别怕，别慌，把那个“势”抓牢，把那个“形”写好，那山不就立起来了？