说自己如何笔顺啊？这事儿真不好编，就像你要教别人如何进食，有人先进食，有人后进食，你非得非要让他们按你的“标准食谱”才不管饱不饱？实际上笔顺这事儿，全看这手和这心。你要是想写得好，光看字帖可不够，还得跟那墨水瓶打交道，跟这纸张的纹理也谈条件。 大量人一碰笔，就认定万事俱备，实际上那是白念。手得稳，笔头得正。
比如那个"Li"，大量人第一笔横写得歪了，后面那一竖和撇折也跟着乱了。你得先稳住这个手，把横笔当成一个不动的柱子，竖、撇、折还得顺着那根柱子往下扎。
要是竖笔没扎得深，后面字就悬空了，写出来看着像飘风，写过了头又像垂头。平时练字，我就喜爱拿纸当练字纸，把笔头塞得叮当响，练得握笔的人跟握紧铁棍似的。 笔顺这事儿，最讲究那个“气口”。古人说“背山面水”，目前的字也讲究这个。
你看那些好吃的、好喝的，好的在别处，好吃的在嘴里。写字也一样，字面是骨架，但字外面的那层气口才是灵魂。
比如“思”字，那个口字旁，大量人第一笔是撇，这是错的。得先写一竖，再把口字左下那一撇写进去，这样才能把气儿从字里透出来。
还有“安”字，宝盖头下面，那个点不能悬空，得稳稳当当落在点下面。
不然人字头显得轻飘飘的，整个人都不踏实。 实际上写繁体字和简体字，笔顺也有讲究。
比如“界”字，左边口字旁是左右结构，右边是耳刀旁。写口字旁时，撇和点是一起下来的，不能先写撇后写点。而耳刀旁，撇是左下出，点在上，两笔要分家。
要是这两笔乱了，整个字看起来就不伦不类了。再比如“风”字，里面是个小口，写的时候得注意里面的那一笔，先写左边的撇，再写中间的一点，最终才写右边的两撇。
要是中间点没写对，风就吹不出去了。 讲到数据，这个事儿得算笔账。目前市面上那种专门的书法训练系统，我见过不少。它们的算法大都是基于汉字的演变史和古籍中的真笔法。
比方说，对于“林”字，要是是按照古法，两棵树是左右对称且紧密相连的，笔顺得先写左边一棵树的干，再写右边一棵树的干。
要是是现代简化字，那逻辑略微差那么一点点，但核心还是要把那些关键的转折点和结构位点给找准。有些培训机构号称能写全真草，结局写出来的字，连根本的部首顺序都错了，那叫写坏了。 实际上笔顺这东西，最讲究的是“顺势而为”。就像画一幅画，你得先定好构图，再下手画。写汉字也是一样，先定好那个字的结构，再顺着笔顺去描。
要是你先写了一个大笔势，把那个字的骨架都定死了，后面写细节的时候，就凭感觉瞎画，那字就废了。你得看着那个字的结构，一笔一笔去落实，把每个部件的位置、笔画的走向都看清楚，心里有个底。 还有啊，写繁体字的时候，有时候你会发现，简体字里有些字，笔画多，结构复杂，写的时候还得记得加偏旁。
比如“盛”字，上面是个皿，下面是个圣。写“圣”的时候，要注意那一横的位置，不能忒偏，也不能忒靠下。
要是写得歪了，整个字的重心就丢了。
这时候就得靠临摹，靠看高手的字帖，看着他们如何运笔，如何收笔。 并且，字还有个“气韵”的难题，这可不是一笔就能定下来的。你得看那个字的整体感觉，是不是通顺，能不能读出来。
有时候你看错了笔顺，字别看写对了，读起来就是那种怪的“叠床架屋”感。
这种时候，还得去查字典，去问老师，就连去翻书，看看标准写法是如何安排的。 故此说，学笔顺，偷个懒是不中的。你得沉下心，天天练，日复一日地琢磨。你不妨拿个本子，把家里常用字一个个都练一遍，哪怕每个字只写十遍，也要把每一个笔画的起止点、转折处的力度都记清楚。等到确实写起来，手感有了，笔顺自然就顺了。别总想着啥捷径，捷径往往是歪门邪道。字写得顺手了，那是功夫到了，不是手巧了。 最终还得提一句，写繁体字有时候比简体字难，出于繁体字笔画多，结构复杂，有时候还得注意同音字和形近字的区别。
比如“景”和“映”，别看读音一样，但字形差别挺大，写的时候得小心。
还有像“亲”和“亲”，有时候写法好办混淆，也得仔细分辨。 总而言之，写笔顺这事儿，就是跟自己的手和心过不去。你得明白，每一个笔画都是对，哪怕多写几十遍，也要保证那个字写得对，写得准。别总想着偷懒，也别总想着快。字这东西，最讲究的就是那个“慢工出细活”的道理。你得把每一个笔画的起承转合都摸透，把每一个字的结构都吃透，等到你真写到了那种游刃有余的地步，那才是真功夫。
毕竟，字写好了，读起来也就顺了，心里也就亮堂了。