你是想问“典”这个字的笔顺吗？还是说你想聊聊如何把“典”写得漂亮？ 说实话，要是我是拿着考卷去教人如何写“典”，我大约会先吐槽一句：这字忒抽象了，写在纸上就像个乱码。你一般看到的“典”，实际上是“丿”加“十”再加“巾”，但这玩意儿在实际书写里，特别是练字高手手里，跟教科书上那个冷冰冰的“日”字头简直不忒一样。 咱们不整那些“起初、其次、最终”的套话，咱就图个痛快，聊聊这个字到底是个啥。 你看“典”的写法，核心就在那一个“十”字上。别的字可能先写撇，后写横，但“典”是个倒着的“十”要么说“十字架”加个底。大量人写错，就是那个“十”写歪了，要么跟下面的“巾”贴得满身都是，显得那个“十”头不对。 我见过不少同学写“典”的时候，忒执着于让那个“十”头变成直角。
实际上啊，这个“十头”在书法里讲究的是“笔锋”，得顺着你的笔意来。
要是是行楷，那这个“十”能够写得舒展些，就连带点斜度，写上去的时候手腕要活，别死板地像做题一样按部就班。你要是写得忒方，整个字就“死板”了，少了点气韵。 说到细节，那个“十”的交叉点，是骨架。
这个骨架一旦立住，下面的“巾”字就顺理成章了。
看那些写得好的字，你会发现，“十”的横画往往比竖画长，并且横画会微微上扬，带着一种向上的张力。到了最终，“巾”字包住了那个“十”，但别忒死，要透气。
你看那个“十”的里，不能填得忒满，得留个口子，就像人呼吸一样，不能说明亮得让人喘不过气来。 并且，“典”这个字，实际上它内部的结构是个“日”。
这点常被忽略，但也挺关键的。里面的“日”不是实心的，它是空的，要么说，它是透气的。在行楷里，这个“日”字头有时候连笔带过，跟外面的“十”头连在一起，形成一个整体的重心。
要是把它写得像两块砖头一样硬邦邦的，整个字就死气了。 有时候，为了好看，我们会故意把那个“十”写得比较细，要么把“日”的局部写得略微舒展一点，这样整个字看起来才有一点点“活”劲儿。就像画画一样，不是要把线条画得直划直划的，而是要有韵律感。
你看那些书法比赛里的“典”字，有的写得像闪电，有的写得像藤蔓，但核心都在于那个“十”的平衡感。 再说数据吧，要是拿个计数器去量一下，一个标准的“典”字，横画大约占字宽的 50% 左右，竖画占 10%-15%，撇捺局部占 30%-35%。
这种比例不是死板的，得看你的卷面基调。
比如写通篇行书的时候，那个“十”能够写得舒展大方，就连带个钩；写工楷要么行楷的时候，那个“十”可能需求写得严谨一点，把重心压得更稳。 还有啊，这个字还有个小秘密，就是那个“十”的中间局部，有时候会写成一个挺小的点，要么在横画的最高点加一点连笔。
这取决于你的风格。
要是是写“榜”字的“典”局部，一般会写得比较紧凑；但要是写的是“天子像”要么“封典”，那个“十”头就能够写得舒展一些，显得庄重。 最终，我想说的是，写“典”字啊，最关键的是那个“十”头。你得记住，它是这个字的灵魂。其他的笔画，比如里面的“日”，哪怕是横画，只要它不抢了“十”头的风头，整体结构就稳了。
故此啊，当你写“典”的时候，别老盯着下面的“巾”看，先盯着你的“十”头，看看它有没有精神，有没有那股子挺拔劲儿。 你看那些名家写的字，比如王羲之的《兰亭序》，那里的“典”字（要是是用以典字例的那种，要么是笔法相似的“典”），往往那个“十”头写得挺随意，带有那种自然的连带，而不是刻意去写得挺工整。反而是一些商人的账单、收据上的“典”字，为了显得郑重，就写得特别方正，那个“十”头则是那种硬硬的直角。 故此啊，写“典”字，还不如说是个机械的步骤，不如说是一场关于平衡和节奏的练习。
那个“十”头是不是有点歪？没关系，那是你的笔在讲话。
那个“日”部是不是忒满？没关系，那是你的笔在呼吸。
只要那个“十”头立住了，整个字就有了根基，剩下的笔画自然就能顺着你的意气流向。 总而言之，“典”字不好办，它是个讲平衡的艺术。
不要怕写得丑，丑里有丑美，关键的是你想不想把那个“十”头写好，想不想让你的笔在“十”上停留待会儿，让它在空中划出一个漂亮的弧度和线条。