竖提啊，这名字听着就透着股“提起来”的劲儿，可别真把它搞成那种从上往下敲黑板的“垂线”啊。咱们得把它那味儿给找准了，要是在让人挠头的时候再提它，那叫“竖提”，叫“竖钩”，那叫“长竖”。 先说这动作，它就像个有节奏的鼓点，先是一下子把笔杆子“扬”出去，这是“提”；紧接着，笔锋得顺着这个劲儿，在空中划出一道弧线，再稳稳地落在纸上，这叫“竖”。
要是哪个人一上来就想把笔像棍子一样垂下来，那绝对是跟这笔画打上了对头，叫“竖”就忒别扭了。 咱们拿个毛笔儿来拆解拆解，这名字里的“竖”实际上是个动作，它得带着方向感。拿着笔，手腕得微微提起来，笔尖儿朝上，这心思得用在“扬”上，用力要饱满，像是要把笔头“托”起来似的。
这时候，笔杆子可能是歪的，笔头是长的，就连带点斜度，这都是正常的，这叫“提笔”。
然后呢？笔锋得收住，顺着这个向上的节奏，身体得微微往下沉，笔尖儿慢慢往下压，这叫“竖”。
这一推一拉，这一上一下，才叫把劲儿给提出来了。 在练字这块儿，大量人好办犯个忌讳，就是忒喜爱从上往下画，要么横着拉，喜爱那种直线型的动作。
实际上笔锋在纸上走的时候，是有惯性的，是有波动的。竖提这个东西，它就是在直线的基础上，加了一个向上的弧度。你要是写得忒直，那就成了“竖”，就连有点“垂”，名字都尴尬了。它得把那种“往上提”的势头写出来，让笔锋在纸上画出一个小小的“钩”要么“撇”的倾向。 举几个例子吧，咱们看看那些写得好的字，如何把竖提给“提”活的。 你看那个“十”字，横和竖都是直直的，那是底线。可要是你看那个“干”字，横提，再加竖钩，这竖钩就是竖提的变体，它故意把竖钩的起笔抬高，把笔锋往上提一点点，再慢慢落下，这就叫“竖提”。
还有那个“千”字，也是类似的，那一撇和那一竖，那一竖要是写得直，那就是死板；要是写得带点向上挑的劲，那叫“竖提”。 再说说那些复杂的字，比如“臣”字。
那个“十”字加个“口”，要是中间那一竖是直直地下去，那就没啥味儿了。
关键在于那个“竖”的起笔，得提起来，然后顺势带着整个笔锋往上走，中间哪怕有个小小的折角要么停顿，那都是为了让笔锋在行进中有一个“扬”的过程。
这就好比你在跑道上跑步，前脚刚落地，后脚就要顺势往前跨一步，不能前脚落地前，后脚还在后蹬地，那步子就迈不开。 咱们再拿数据来算算，要么用经验来感受，这个“提”的力度在哪儿。
一般来说，竖提的起笔，那个往上提的阶段，工夫应当占整个笔画的三分之一就连一半以上。笔锋的指向，是明确向上的，不是斜着向下的，也不是平平的。
然后下半截的“竖”局部，别看也是笔锋下落，可是它的方向是顺着之前提出来的势头往下落的，不是从头到尾都直线垂直下来。 大量人好办把竖提和“竖钩”搞混，要么是和“垂帘之竖”搞混。竖钩，顾名思义，是钩子，它有一个明显的向下冲刺的力，并且钩尖得指向左边要么右边。而竖提，它没有那种刺向左右的钩，它只是单纯地“提”着笔，带着笔运行，最终落下。它更像是一个轻灵的、向上的动势，而不是一个沉甸甸的、向下的重量。 在书法创作里，竖提这东西，往往用在运笔的转势上。
比如写“龙”字的时候，那一长竖，要是一笔到底，写死了，那龙就没灵性了。你得想象着你手里拿着一个东西，上面带着风，你把它提起来，再缓缓落下。
这种“提”，是笔锋的呼吸，是墨色的变化。
要是一笔到底，墨汁都在笔尖，那字就“死”了，就成了“竖”，而不是“竖提”。 咱们再看看行书里的应用。在行书里，大量笔画都是带提的。
比如“人”字，那一撇，那是横的提；那一捺，那是捺的提。而在“走”字要么“足”字里，那些竖着的分量，大量时候也是为了配合横画的提势。
要是所有的字都写得像长方形那么规矩，那它就丧失了书法的流动感。竖提，就是给这个流动感加上了一个向上的加速度。 还有一个点，就是关于笔锋的“推”。竖提的时候，笔杆子一般是倾斜的，笔尖在纸上画的轨迹，往往不是一个完美的直线，而是一个带有终点的弧线。
这个弧线，就是“提”的轨迹。
要是画得直线，那绝对是错的。它得有点斜度，有点弧度，要把笔锋“推”出去，让笔锋在纸上铺开，而不是硬生生地压下去。 故此说，竖提，好办讲，就是要把笔“提”到上面去，然后顺着这个劲儿再“竖”下去。
这个顺序不能倒，这个动作不能乱。你要是想把它写反了，要么写得忒硬，那就是“垂”，要么写得忒直，那就是“竖”。
只有把这“提”的动作做足，这“竖”的落点才稳，这字的精气神才活。 总而言之，竖提这东西，不是好办的笔画连接，而是一种笔势的延续，是一种墨韵的流动。你要是在写竖提的时候，心里没点“提”的意识，那这个字，确实就写不圆了。写好了，那笔锋在空中划出的那个小弧度，就是你笔下最灵动的那一抹，是整句话里最让人眼前一亮的地方。
故此啊，下次写字，可别再干那种从上往下垂下来的事了，赶紧把笔头提起来，顺着那个劲儿往下画，就得出了！