彤，这个字看着挺好办，就是上面两点一横，下面个口，但若是真要把它写好，拍马屁都感觉不够用。 先说最核心的笔法，那两点一横，实际上就像人站在那儿，得是“挺得直挺”，不是趴着，也不是塌着。
那第二个点，是“扁点”，跟第一点不一样，它是“躺”着的，略微弯一点，要写得圆滑，不能硬得像个钉子。下面那个口，就是那个方框框，得填满，不能留大缝隙，要把里面的笔画都裹进去，要让整个字看起来是个整体，就像你穿的衣服得合身，别像个破麻袋。 在练字的时候，老师常教“先横后竖”，可这彤字是“先竖后横”啊！你要是硬按教科书里说的那样，把横先写上去，那两点就写不开了，横忒长把竖压住了，要么横忒短竖顶不上去。
那时候你要么把竖写穿过横，要么就把横写歪，字就废了。
故此，彤字得先竖，竖要直，再写那扁扁的长点，最终再补上那一横，这就好比盖房子，得先打好地基（竖），再砌墙（点），最终封顶（横）。 还有那个口，大量人写的时候好办犯个“胖”毛病，把里面的笔画挤得忒满，害得左右两边胖得像两个圆白菜，这就叫“扁口”。
实际上它应当写得略微窄一点，像一张小脸，上面两点，下面是个方框，中间留点空隙，显得透气。
这样字才精神，不呆板。 说到结构，彤字是个典型的“上紧下松”。上面那两点，离横瓜挺近，得写得紧凑，收笔的时候要缩进去，像握手一样，两个手指头头紧紧抓在一起。下面那个口，要写得相对宽松，给下面的笔画留个位置。
要是上下都紧，字就塌了；上下都松，字就散了。
这个平衡得把握好，就像走钢丝，一点偏离就是黄了。 再讲讲那个“口”里的笔画，别看看着好办，但如何排布也是学问。里面的点，要写得圆润，不能尖，不能硬，要圆滑地溜那会儿，像溜冰一样，转弯的时候由内向外，不能由外向内，那样字就显老气了。横竖撇捺，在里面的位置要错落有致，不能挤在一堆，要像梅花绽放，有疏有密。 实际上写这字，最忌讳的就是“幼稚”。大量初学者写得像小孩画的画，笔画粗细不一，有的连笔，有的断，那是绝对不中。
比如那个扁点，要是写得忒粗，跟竖双色的了，要么写得忒细，跟虚线似的。
还有那个横，写终止时，常常是“飘”在上面的，像没站稳的凳子。
这就得靠刻意练习来纠正，你要像练拳一样，对着镜子练，看着自己的字，分析哪儿不对，哪儿硬，哪儿软，哪儿松，哪儿紧。 说到具体的数据，实际上大量老师都统计过，一个合格的彤字，第一横的宽度不得比竖长忒多，一般窄一点才好看；第二点的长度，要大约占横的一半左右，忒短显得空，忒长显得笨重。口里面的点，要是写得忒大，会把下面的字挤坏；要是忒挤，又显得局促。
这些数据不是死板的，得根据你个人的手型和书法风格来微调，但大方向不能乱。 在练习彤字时，我有个心得，就是把它当成一个整体来想，而不是把每个笔画分开练。
比如写竖的时候，想着把下面的两个点托起来；写扁点的时候，想着要把下面的口写窄；写横的时候，想着要把竖盖住。
这种整体意识，能让你在写字的时候，心里有谱，手上有劲。 并且，彤字别看笔画少，但它的结构变化实际上挺丰富的。
有时候两点能够写在横的下面，有时候能够写在横的左上方，有时候就连能够写在横的中间。
不同的位置，字的气质就不同。
比如两点在中间，字显得稳重；两点在左边，字就会活泼一点。
这种位置的变化，也是写好的关键技巧。 自然，练字不是一天就能学会的，彤字也不例外。刚启动写，可能会认定那个扁点难写，想歪了如何办？那就停下来，想想横的长短比例，要么竖的挺拔度。
有时候，把字写练废了，磨掉一层皮，下次再写，那个扁点自然就顺了。 总而言之，彤字写得好看，靠的不是死记硬背，而是一套套动作肌肉的记忆，是一套套观察视角的训练。你要多写，多对照，多分析，慢慢就能写出那种由“拙”变“巧”的字体。