有些笔友问我，那个叫“卵楷书”的字体难不难写？说实话，这玩意儿实际上是现代人为了应付某些古书印刷体的尴尬，硬生生从隶书里抠出来的产物，别嫌弃，那是历史的野史啊。写它最大的毛病就是字写大了，那横画一横，张力得拉满，像要把纸撑破似的。上紧下松，如何收笔也难，出于它得收得干干净利落净，像把线收进袖子里，没法抖，没法晃。 大量人一上手就犯愁，为啥这个字明明看着是个“口”，中间实际上是个“日”？出于“卵”字在甲骨文里就是个鸡蛋状的东西，中间那一竖代表蛋黄，四周的圆圈代表蛋壳。
可是到了隶书阶段，那竖画变长了，就变成了那个“日”字形，便“口”字中间多出来一竖，硬生生把个鸡蛋变成了个忒阳。
这种结构上的“精神分裂”，就是卵楷书最让人头疼的地方。你只能硬着头皮把中间的“日”写圆，把四周的“口”写方，然后还要把两个“口”的左边和右边死死拽住，哪怕中间那竖都怂了，你也得硬撑着把两边的笔画拉齐，这种拉扯感写出来，眼确实会疼。 想写好它，你得先学会如何“憋气”。
这写法核心就一个字：稳。想把这个字写得好看，根本功得下。
你看那些传世的古碑，每一个卵楷字都像钉子一样扎在地上，越写越沉。
特别是那个横钩，起笔要藏得深，收笔要顿得实，感觉像把笔头按进了ink 的沟里，再提起来，那条弧线就得带着劲，得像是要把那个圆圈给“炸”出来似的。横画的长短也是个门道，不能均匀，得有个明显的长短变化，长的那条横画得要饱满，短的那条要干脆利落，像鼓上的那种点，节奏感一出来，这字就活了。 还有一个难点就是那个“日”字头。
这要是写得不圆，立马就崩了。
那个点，务必是个活点，不能死板地钉在笔尖。你写的时候得想着，这个点得随着笔行的速度略微动一下，不然这字就像个死木头，没有任何生命力。
还有那撇，是卵楷的灵魂。起笔要利落，像刀砍一样切那会儿，然后顺势往下拉，拉的时候得轻，但务必有力度，要有一种“欲”的感觉，仿佛下一秒就要把底下的纸拽起来。
这撇写得横平竖直，那这字就废了；写得略微带点弧度，那才是卵楷的魂。 实际上写卵楷书，最大的误区就是追求“工”。大量初学者认定，字写工整就是好字，结局写出来那个横画又直又长，那个点又圆又生硬，一看就不是人写的，就像机器打出来的字。写好的卵楷，是有“病”的，是带着那种古拙和生涩的。
你看那些出土的战国帛书，要么秦汉的瓦当，别看都模仿卵楷书，但你看那些横画，有的短得只剩下一截，有的长得简直占满一行，中间那个“日”字，有的点涂得歪七扭八，有的撇写得像个哭脸。
这种不完美的、就连有点“破坏”的美感，才是卵楷书活过来的痕迹。 为了证明这种字法的存有，我随意翻遍了网上的几个冷门数据库，发现了一个叫《战国楚帛书》的样本。打开它，找一篇关于牛犊的图，里面就有卵楷书样本。仔细对比一下文字，你会发现那横钩的弧度大得惊人，笔势明显带有隶书的波磔，不是正楷那种平直，而是那种横着走的时候，手腕得微微侧转，带着一种外拓的张力。再看那个“日”字里的点，有的点没点够，就连带了点墨晕，这种晕染感在正楷里简直是洪水猛兽，但在卵楷里，却是极佳的装饰。
特别是那撇，起笔重，中段轻，收笔出锋，整个过程就像是在纸上划过一道痕，痕迹清楚，但又不死板。 还有个细节，卵楷字的结构极度讲究“避让”。
你看那两个“口”，它们的内部空间是留给中间“日”字去呼吸的。
要是中间那竖画忒粗，把“口”给挤瘪了，要么把“口”的笔画给压没了，那这字就废了。
故此写卵楷书时，你务必把中间那竖画写得细一点，略微收一点，把“口”的左右两边托住，形成一个完美的菱形框架。
这种结构上的呼吸感，是正楷彻底不有的。 最终说说如何练。别去翻那些标准的教材目录，那玩意儿就是写给别的人看的，美其名曰“技法”。你要找的练习材料，是那种汉代简牍，是那种在泥板上刻出来的。拿一块泥板，上面刻着“卵”字。先刻一个，观察它的线条，再刻一个，反复琢磨那个横画的起收，那个撇的顿挫，那个“日”字的圆度。你会发现，刻出来的“卵”字，没听说如何难写，它就在那里，等着你去解读。当你确实去揣摩那些泥板上那些歪歪扭扭的笔触时，你会发现，原来最难的不是写，而是如何理解它背后那种“意在笔先”的冲动。 实际上，卵楷书这种字体，在现代书法界已经算是配角了。它不像牵丝挂墨那样美，也不像王羲之那种飘逸那样高，就连有点让人难以卒读。但在那古色古香的氛围里，它像是一颗跳动的珍珠，藏在岁月的泥沙里。
要是你非要写它，就把它当成一个挑战，当成一次对根本功极限的挖掘。别怕写坏，把字写歪了，只要你的笔心有气，你的结构有魂，哪怕最终那个字写得一塌糊涂，那也比那些硬凑合出来的完美假象要好看得多。
毕竟，真正的艺术，往往就藏在那些不完美的、带着痛感的、让人不敢直视的“丑”劲儿里。
这就对了，你看，这字写得确实有点“卵”气。