老潘啊，你问潘振强小篆的写法？你这话听着倒像是老杨头在跟你唠家常，可这得先在脑子里把家底翻出来。潘振强，这名字儿听着就让人想起老潘当年在潘家大院里那些乱七八糟的账本，还有他那一手能把天书变真书的笔力。咱们说小篆，别整那些虚头巴脑的“溯源”，就聊聊老潘当年的真功夫。 老潘这辈子，能写一手好小篆，那是真功夫。
你看他写的《潘家藏宝图》卷，那线条，就不是平时描墨那样软绵绵的，像是有根儿似的，一沉到底。
那种力道，老潘那是练出来的，不是靠蒙的。他写的时候，心是悬着的，生怕一思路活就散了。
你看他起笔，往往不是直接从左边启动，而是先在纸上拿个三角尺，立在里面，等纸面定住，才开口。
这一笔下去，墨色饱满，边缘略带一点皴裂，那是他运笔时留下的“气”，不是毛笔自带的。 光看字形，你可能认定他写得像个刻章。
实际上不然。老潘的小篆，字里行间透着一股子“活”劲儿。他写“家”字，宝盖头收得极短，简直隐没在横钩之下，接着那一竖就直挺挺地穿那会儿，像根钢针。写“强”字，力字旁写得宽厚饱满，横画不急不徐，每一横都像是踩在实处；右边的弓字旁，那折笔处更是妙，急收急出，带着一种紧张的动感，仿佛老潘下一秒就要把笔甩出去。
你看他写的“天”，一撇就长到三横长，中间一竖也不靠，像是从天外飞下来的。 别当作这就是好办的描红，老潘的笔法里藏着他的脾气。他写字时，右手腕子要像树根一样扎稳，不能飘。
你看他写长横，有时候中间还会微微颤动，那是心里有数，知道这字要稳，不能晃。
这种写法，你要是照搬，半小篆就写不成了。你得体会老潘那种“心里有谱”的感觉，那种节奏感。 听老潘说，他写小篆这事儿，跟拿刀切菜似的。刀切菜，讲究个稳准狠，一刀下去，要么切得烂，要么切得准；小篆也一样，运笔快一点，好办写崩，写慢一点，好办写散。老潘就是要卡在中间那一步。他写“以”字，那个口字写得特别窄，像个小方格，里面那一点要写得死板；写“石”字，斜刀那块要写得圆润，那是他特意磨的刀，磨了才如此利索。 到了晚年，老潘的笔墨越发沉稳。
你看他写的《寿阳万寿图》，那些大字，笔画粗壮，横画长而密，捺笔却收得极快，有一种“力透纸背”的感觉。
这气势，不是靠堆砌，是靠功力堆出来的。你要是想模仿，光看他字不中，得看他如何运笔。老潘有个秘诀，就是“慢中求快”，平时写字练得越慢，最终写起来越快，老潘就是如此练出来的。 还有啊，老潘写小篆，特别讲究“气韵”。
你看他写“永”字，那一竖到底，像根柱子，底下要沉得住气，上面要巍巍然。写“水”字，那一撇捺，一撇要舒展，一捺要平直，撑满整个字面，这叫“托”。老潘讲究这个，你不懂这个，你写的小篆，看起来也就像个摆件，没个味儿。 故此说啊，潘振强的小篆，那不是单纯的写字，那是他在纸上跳舞，用笔在跳。你要想学，就得让他手把手教，不仅教如何写，还得教他如何想。
不然，看着像个小篆，写上去，那是个“潘”字，不是个“小篆”字。老潘这功夫，真不是哪位都能学得来的。