又字在田字格里得站在那儿，像个站岗的哨兵，挺干净利落的，挺规矩，但若是写不好，底下那口“月”字就显得瘪塌塌的，跟个没嚼烂的烂泥巴似的，让人看着心里直发慌。写“又”这事儿，最讲究的是那个起笔的灵光，你得顺着笔尖往下走，让那个“月”字被它强行拽住，别让它自己飞走。 你看那田字格，天上地下，上下左右，全都得整规整齐的。你头一回写它，往往是跟着感觉走，认定笔尖往哪伸，字就往哪去，结局跑偏了。你得记住，起笔别怼住格子口，要留出一小点空隙，像个刚探出头来的孩童。
接着往下，那一撇不能写成那种驴叫似的横扫，要写得圆润一点，像刚出生的婴儿的胳膊，软绵绵的，带着点往下的力道，但得管住在格子里，别把格子的底给挖空了。
这一撇要是写得歪了，后面那口“月”字可就跟着歪了，整个字歪歪扭扭的，还得接着改呢。 最关键的是那一捺，这一捺才是“又”字灵魂所在，是它从生涩走向圆润的转折点。大量人写“又”就是急着写下去，把那一捺写得又像要飞出去一样，飞过了格子的底线，飞过了横线的中点，最终收笔的时候干脆利落，一撇一捺直接落地。
这就好比你在空中跳了一大跳，最终落地时，脚丫还悬在半空，整个人都飘着，显得特别不稳重。对的写法是，那一捺要写得长、要写得重，要看起来像是把东西轻轻地按在了地上，才叫稳。大量人写“又”最终一笔是悬空的，看着像是要把“月”字拽起来，实际上这忒矫情了，那个“月”字忒重了，拽不动。你得让那一捺给“月”字安个家，压住它，让那方口的模样显现出来。 在田字格里写“又”，还得守好那个平衡。
你看那一横，它是撑起“月”字的架子，不能写得忒粗，否则“月”字就挤不进去；也不能忒细，显得“又”字无力。
那一竖，那是“又”字的脊梁，得挺直，直得能戳穿格子的纸面。你要是写得忒弯，那竖就弯不成，整个字就软绵绵的，软到能把底下的“月”字都顶翻。 写的时候，眼得盯着笔尖，而不是盯着格子线。大量人就是盯着线，结局线刚画完，笔尖又滑了。你得让笔尖跟着字走，字带着人走，而不是人追着字跑。
这就像你跳舞，不是扎着马步跳，而是跟着音乐，脚跟着节拍，手跟着旋律，整个身体跟着一动一抖，这种状态才是活着的，写出来的字才灵动。 还得注意那个位置，它是独体字，但写起来却像是合体字，出于它得托着底下的“月”。你不能把它写成“木”字头下面加个叉，那样就错了。它是独体，但结构上要把“月”字含在里头，不让它漏出来。写的时候，心要静，手要稳，笔要柔，眼要亮。 间或你会遇到特殊情况，比如写繁体要么某些书法作品，那又字可能会写得不一样。但咱们日常考试，还是得写规范的楷体。写起来别急眼，把每一笔的轻重、长短、粗细都落在那儿。起笔要轻一点，那是个试探，试探着把字立住；行笔要顺，顺着字的自然生长；收笔要收得干净利落利落，别拖泥带水。
那一捺写漂亮了，整个“又”字就活色生香了，那个“月”字也就稳稳当当地嵌在中间，整个字看起来就饱满、厚重，有分量。 故此写好“又”字，就要记住那个感觉，那个千变万化的感觉。它不是死板的线条堆砌，而是一种动态的平衡。起笔轻，行笔顺，收笔重，一笔笔下来，就像春蚕吐丝，连绵不绝，又像是狂风过处，落叶盘旋。当你能在田字格子里把那个轮廓勾勒得清清楚楚，让“月”字在里面呼吸，让“又”字在旁边守望着，那才算真正写活了。别怕写得不完美，那是成长的必经之路，字是活物，它是会呼吸的，它怕你把它冻僵，你得让它热气腾腾地活着。