孟字，那得看你是如何提笔的，出于它的笔画确实有点“脾气”。大量人刚看到它第一笔的时候，脑子里立马蹦出来的是“撇”，就像写“林”字那一撇，确实起笔要轻，溜得飞快，带着点悬空的感觉。但这笔刚写出来，你立马就要改，千万别把这顿顿饭给吃掉了！ 故此，孟字的第一笔实际上是“撇”，没错，但这笔可不是随意一画。它得从竖折的上面那个起笔启动，略微用力一点，把那个小钩子给拉出来。
这就像是在画一张脸，眉头得微微挑着。紧接着，第二笔是横折，这一笔就要干脆利落，横的时候略微抬高点，折那会儿的时候干脆切一刀，别拖泥带水的。
这横折就像门框，把后面的结构框死了几分。 最关键的是第三笔和第四笔，这一笔是“点”，这一笔是“提”。点要放得稳，像个小忒阳，把下面的力气都托住；提得要比点晚，略微往下压一点，这就叫“提”。
这两笔配合起来，把那个“马”字头的样子立住。大量人初学者好办搞错，认定第一笔提了，第二笔点，结局写成了个“米”字要么“飞”字头，整个字就垮了。
实际上不是，第一笔的撇是虚的，第二笔横折是实心的，第三笔点要沉，第四笔提要翘，这四层的力度差，才是孟字立得住的魂。 再往后看，第五笔到第八笔，就是那一长串复杂的结构。
这实际上挺费眼神的，出于中间夹着个转折，让人好办急着去写下面的局部，忘了把上面的那个复杂局部理清楚。
特别是里面的局部，挺难看。大量人写到第三步的时候，发现里面那个“田”字框里，里面的“十”字没写好，要么里面的“二”字写得歪歪扭扭，整个字就废了。
这时候千万别急着往下走，得停下来，把最上面那个“门”字框里的结构重新捋一捋。 举个例子，大量人写孟的时候，认定里面那个局部应当快，直接写下去，结局写成了“马”字头下面接着个“田”字，再下面是个“人”，整个字站得直不起来。对的做法是，先把最上面的“门”字框写好，里面的结构再紧凑一点。
你看专业书法家的字，那个里面的结构别看复杂，但每一个笔画的走向都挺清楚，像铺路石一样，把上面的“门”字框稳稳地托住。 还有一个细节，就是那个“提”字如何写。提不是好办的向下，而是往下压，并且要带一点向左的斜度，就像我们的手在书写时，手肘微微弯曲自然下移。
要是提写得直来直去，整个字就软绵绵的，没有力度。孟字里的“提”，一定要把那个力量感加足，不然写出来就像个小孩，哪来的气势？ 除了笔画的走向，还要讲究“映带”这个概念。
你看“门”字框里的“十”字，横和竖是平行的，但它们并不挤在一起，而是互相避让。横写得横一点，竖写得竖一点，名字中间那一横，实际上是和外面的框形成了一个包容的关系，而不是在框里乱跑。
要是这两笔挤在一起，要么横忒长、竖忒短，字形就变形了。
这就是书法里的“映带”，看起来是里面的笔画在跑，实际上是外面的框在收，内外相济，才是孟字好看的关键。 最终总结一下，写孟字，第一步是守住“门”字框，把那个结构立起来；第二步是处理好里面的“十”字，别让它乱跑；第三步是写好那三个点，点要稳，提要翘；第四步是注意笔画之间的映带关系，别忒挤也别忒散。
这听起来是不是有点绕？实际上不绕，就是要把每一层的力气都用到该用力的地方。 写的时候，千万别忘了，第一笔的撇是虚的，第二笔横折是实心的，第三笔点要沉，第四笔提要翘，这四层的力度差，才是孟字立得住的魂。里面的结构要紧凑，笔画的走向要清楚，点画的轻关键分明，笔画的映带要合理。
记住，书法不是机械的复制，而是心里的表达。孟字写好了，你的字也就有了骨架，有了神韵。