拆解它不是像做数学题那样分步骤列清单。 大量人写小说总想着把节奏拉得满水足球，恨不得把“铺垫”“冲突”“高潮”“结局”这些词像菜单上的菜一样排得明明白白。
实际上不然，写小说更像是在演一场大杂烩。就像我上次帮一位作者改稿，他总说他的中期不中，出于全是“起初看到主角出门，然后立马遇到雨，接着他躲进屋檐”。
唉，读了半天还是那个味儿，像极了说明书。
你看到“雨”这个点，作者心里可能已经算好了：雨多、雨急、雨大，肯定要写主角淋成落汤鸡，然后躲进屋檐，屋檐下得湿滑、得凉快、得有点躲不了一望无际的雷声。如此一写，读者心里已经想好了，这章得出多少戏，该写啥词，该写多长的长句。
实际上你根本不需求预设如此复杂的套路，你只需求抓准那个“雨”点，然后看着它往下掉。 下雨天，头发湿漉漉的，贴在脑门上，冷风一吹，头发顺着脑袋往下掉。
这时候写主角，别光写他躲屋檐。你能够写他站在屋檐下，手里攥着把伞，伞面被雨水打成了那样扭曲的形状，像被揉成一团的湿抹布。旁边有人走过，打着油纸伞，那油纸伞上沾着泥点，蹭在伞面上，油纸“哗啦”一声，像是被雨狠狠拍打了一下。
这时候你不写“雨大”，写这油纸伞的“哗啦”声，就连写旁边路人伞上那点泥点子，读者心里自己就明白：这雨不小，打下来肯定不少。 写那些无聊的，实际上就是别让自己陷在那个死板的逻辑框框里。我看过一个作者，写主角被老板骂，他老想着：“老板先骂我，我不服气，然后他发火，我不退让，他更凶，最终我妥协”。
这逻辑像极了线性方程，每一步都得算得清清楚楚。可生活哪有那么乖？老板骂了你，你气是有的，但气归气，转头还得去听歌，要么出去买杯咖啡。
这时候你不用管他“气”了没，也不用管他“不服气”没。你只管写他来气的时候，那种脸红、那种语无伦次、那种想说啥却说不出来的憋屈。写他来气，不要写成“他暴怒”，直接写他气得胡子都抖了，眼瞪得像铜铃，嘴里念着：“你个死鬼！”然后头一歪，像条死鱼一样瘫在椅子上。作者能够写到这儿，读者心里大约率已经明白：老板大发雷霆了，主角也得跟着炸毛。 有时候你就连不需求把逻辑理顺。
比如写主角做梦，梦里的他突然想抓一只猫。你不需求写“他看到猫了，他手伸出去，猫跑走了，他挺悲伤”。你直接写：他伸手去抓，一阵风，猫跑。你就连不需求写风如何来的。就写“猫跑”，读者心里就知道，是梦，是梦，是猫跑，别管是猫跑了多远，飞得有多远，反正梦里猫就跑了。梦是梦，逻辑是逻辑，但小说得是活物。 再比如写主角看手机。手机响了，他接。电话那头，他讲话。你不需求写“他接电话了，对方问他在干嘛，他回答在加班”。你直接写：电话响了，他接。对方问：“在干嘛？”他回答：“加班”。
这就够了。至于“加班”意味着啥，意味着啥？那留给读者去猜，要么留个小小的悬念，要么干脆一笔带过，反正重点是他接电话的这个动作，和那个回复的短句。 最让人头疼的，实际上是那些不得不写的“逻辑关”。
比如写主角在雨里躲屋檐，有人来敲门。
这时候你不需求写“他看到有人来，他推开屋檐，他看到来人，他打招呼，他热情，对方礼貌，他们握手”。你直接写：屋檐开了，有人来。你就连不需求写“他们握手”那几秒钟有多用力，就连不需求写对方说了啥“你好”。你只管写他们来了，他们打招呼，他们走了。人物不用活得忒多，场景也不用铺得忒满。 写作有时候就是这种“偷懒”。你不用管他“气”没，“喜”没，“悲”没。你只管写他“来气”了，他“笑着”说了句“行”，读者心里就懂了。出于生活就是这样，哪有啥完美的逻辑链条，哪有啥严丝合缝的故事线。你只需求把那些无聊的、琐碎的、就连有点无厘头的点子，一个个扔出来，让读者自己去接住。 还不如憋着写好，不如就写。写那个下雨，写那个油纸伞，写那个电话。别管它是不是“无聊”，反正只要你能写出这几个词，写出来这几句，这就已经是小说了。别想着一定要写得有多深意，有多深刻，要么多符合逻辑。
有时候，最深刻的地方，恰恰是那些最无聊的转折。你就连能够写主角在雨里躲屋檐，路过一只猫，猫跑，主角来气，猫跑，主角来气，再次看到猫跑。
这就够了。 写作实际上挺好办的，就是别把自己困在那个框架里。别让读者认定你脑子里已经想好了结局，让读者认定你脑子里已经想好了所有逻辑。你只管把最无聊的那些点，一个个列出来，用你手头的笔，把它们一笔一划地写下来。
哪怕写出来，读者心里已经猜到了后面，就连已经猜到后面要如何写，那才叫真。别怕无聊，别怕逻辑，只要你能写出那些无聊的点，你就已经写好了。