飞字写出来，就是两个字，一撇一捺，好办得让人质疑是不是刚学会。父亲教过我，写飞字实际上没那么玄乎，就是拿笔，心里得先有个“鸟”在飞。 那会儿我写飞字，总爱把那个“横”写得忒死板，像砖头一样平铺直叙。
后来我试过把横写得歪斜一点，结局全脸崩了，出于重心偏了。
后来我才想通，飞字的第一捺，得是那种“冲出去”的感觉。
不能一开头就收住，要像鸟儿落地前脚掌那个微妙的缓冲瞬间，笔尖在纸上轻轻一挑，再麻利向上抬，把“捺”写活，把“捺”写活。
这时候你瞧，那一撇是那种被气流卷起的弧线，不带一点犹豫的顺滑感。 我也琢磨过如何让那个“竖”更舒展。大量人写竖，要么缩得跟草方块一样，要么又写得忒直忒僵硬，把中间的空隙都堵死了。
实际上飞字的竖，得是“撑”住的。想象一下，一只雄鹰张开翅膀预备起飞，那一竖，就是翅膀根部最粗壮、最有力量的支撑。写得直，好办像棍子；写得弯，好办像柳条。最好的状态，就是笔锋在起笔处藏着一点弧度，写到里侧时慢慢收回去，然后稳稳地托住那两撇。 实际上飞字写出来，最关键的还是那个“势”。你写完这两个字，把纸放下，不用看字，自己看那两撇，那两撇是不是在呼吸？
是不是在用力？
有没有那种要把字“甩”出来的冲动？这就对了。飞字里藏着的，不是笔画的堆砌，而是一种动态的平衡。 记得去年冬天，我在写飞字时，手有些抖。笔锋在纸上画了个圈，想托住那撇，结局越托越紧，最终那个“捺”就写成了个折角。
那一刻我心里挺慌的，怕把那个“飞”字写歪了。便我停下來，重新握笔，这次我不急着落笔，而是在空中试着想象鸟的翅膀扑动。等那股气流感到了，再用笔尖轻轻扫过纸面，那个“提”的动作就顺了。 后来有个哥们儿问我：“你写飞字，是不是像要把那两撇甩出去？”我说：“不是甩，是托。”他当时就笑了，认定这话特别有道理。 实际上写飞字，没那么高深的技术壁垒，更像是一种感觉的按摩。当你把横写活了，把竖写肯了，最终让那两撇有了那种“展翅欲飞”的劲头，那个字自然就出来了。它不需求你刻意去追求工笔细描，只要你心里有那个“飞”的动作，笔尖顺着那股劲儿走，字自然就顺了。
有时候写急了，字就软了；写淡了，字就飘了。唯有那两撇写对了，字就有了魂。 故此，下次你写飞字，别怕写得歪。
只要抓住了那股“冲”和“稳”的分寸，那个字，哪怕歪歪扭扭，也能写出那种扑面而来的速度感。
毕竟，啥字写得最漂亮，不都藏在那些一个个生动的瞬间里吗？