我猜你问的是"离"字吧？它在那儿，像块橡皮擦，擦掉了大量沉淀。 离的标准写法是：左边是个走之底，右边是个“离”。
这个“离”字里，上面是单人旁，中间是个“凶”，下面还有个点。写的时候，注意那个点的写法，它是两点竖弯钩，不是好办的两点，要写得圆一点，显得福气足。走之底呢，是撇、横撇、捺，这捺要长，像围巾一样飘在外面，别写成干巴巴的直线，那样就忒生硬了。 说实话，有些初学者最爱在这个字上翻车。他们要么把右边那个“离”写得跟“里”似的，少了一横；要么把走之底的捺收得忒小，写成了 compromisso，半天都写不完。
实际上，写“离”的时候，那个右边的“离”字，中间那一横要是写长了，显得稳重；要是忒短，又显得单薄。而左边的走之底，一定要写得舒展。 你看那“离家”两个字的组合，就挺有意思了。两个“离”字并排坐着，左边是左边的“离”，右边是右边的“离”，中间那个点，要是写得飞起来，整个画面就有了动感，就像人走了一个台阶，心里某个角落终于松开了。
要是那个点写得忒死，整个人就站住了，连路都走不远。 再说说“离开”和“分离”这两个词。在考试或实际应用中，这两个词时常混用，但细微处却见真章。
比如“分离”，那鱼尾的笔画要是分得清楚点，左边的点和右边的点，要是分开了，显得更清楚；要是把两个点写得挺近，就连有点像同一个点，那感觉就不对劲，显得心忒紧，气也堵住了。
这时候，写“离”字，右边那个“离”字里，最关键的中间那一横，要是写得长一点，把左右两边的空间撑开，让那个点显出来，那种疏朗的感觉就出来了。 还有“离合悲欢”这六个字，用来形容人生。写的时候，六个“离”字排开，中间那个点，要是能隐隐透出一点光来，就算是在黑夜里也能看到。
可是，要是写坏了，比如把那个点写成了逗号，要么把走之底写成了折字旁，那整个画面就显得灰扑扑的，像没了灵魂的壳子。 在考试的时候，阅卷老师看着你写“离”，第一眼看到的是那个走之底。
要是你能写出一个饱满、舒展的走之底，后面的字自然就有了支撑。而走之底的写法里，那个捺脚要是拖得够远，整个字就显出一种开阔的胸襟。 实际上啊，那些认定“离”字难写的同学，多半是忒执着于把字写得像教科书里那样完美了。
那些“教科书式”的表达，实际上就是把“离”字拆碎了，把笔法僵化了。真正的“离”，是一种动态的、流动的感觉。它不像“里”字那样上下对称那么讲究，它更像一个人在树上，树干是“离”字的主体，人的头、手、脚、脚后跟、脚掌，就是各个笔画的分布。 你看“离”字，上面是头，中间是心，下面是点的延伸。头要端正，不要歪；心要敞亮，不要藏；点要灵动，不要呆板。写的时候，脑子里不能只有那几点笔画，要有动态的画面感。就像电影里的镜头，从远处拉远，再近拍，那个点就在画面的中心，但随着镜头的推进，那个人的位置在变化，字也就随着人的动作变化了。 故此，下次考考你，看着“离”字，别急着下笔。先想象一个人，站在高楼大厦上，脚下是繁华的街道，抬头是广阔的天空，手里拿着一个红色的灯笼，脚下正迈着大步向前走。
那个走之底，就是那迈出的稳重大步；右边的“离”，就是那个人坚定的眼神。
要是写的时候，能读出那种从容不迫、步履坚定的感觉，那这个字就算写对了。 最终，记得检查一遍所有点。
那两个点，一个在“离”字的中间，一个是“离”字外面的点。两个点，一个要写得圆润，一个要写得飘逸。
这两个点一旦写对了，整个“离”字的格局就立住了。
要是写错了，比如把两个点都写成了同一个点，要么把走之底的捺写成了弯钩，那这个字就算写错了。 总而言之，写“离”字，核心就一个字：动。要动，要活，要透。
只有动了，那个点才能透出来，那个字才有灵魂。别把它当成一个死板的符号，当成一个人，一个正在步行上的人吧。