那“情”字啊，它长得怪就怪在字面上，左边的“忄”像极了心里打的鼓，右边是个“青”字，这俩凑在一起，就像两股劲儿撞在了一处。大量人第一眼看去，总认定左右结构就是先写左后写右，但这笔顺可没那么规矩，它是个讲究“算盘珠子”的活儿。 想写这“情”字，最关键的第一步实际上是那个“竖”。竖不是随意往下栽，得看竖弯钩的起笔。先提笔，从横折的横画中间那个点儿下去，略微顿一下，接着往下按。
这时候，大量人好办犯懒，第一笔就急着往下压，结局那竖弯钩显得忒直了，像是一根棍子直插到底，彻底没体现出它原本那种飘忽的、带着弧度的感觉。
这时候得停下来，心里想个“合计”：“这竖弯钩是要先拐个弯再往下走，还是先直着下来？”千万别急着落下去哦，得等竖弯钩的弧线画完，才看着竖弯钩的终点，稳稳地给竖下来。
这时候，竖这一笔就像个定海神针，立住了，整个字的底座才算是稳当。 但这还没完呢。竖弯钩画完之后，接的是个横折。
这横折不需求忒用力，只要顺着立住竖那根的意思，往右边带那会儿就行。
要是笔锋跑偏了，往左歪，那整颗“青”字就歪了。
这时候能够略微带点粗细变化，把横折写得圆润些，别像铁匠打铁似的硬生生切成两半。 紧接着，最关键的一步来了。横折画完之后，书写的重点就落在那个“青”字头的“青”上了。
起初得写横，这是一条直直的线，走平稳。
然后才是那跌宕起伏的“青”字头。
这“青”字头实际上就是个“生”字头，但写法不一样。起笔点在横折的末端，往下按，接着是个竖弯钩，这是“青”字头最灵魂的一笔，得写得圆润、舒展。
这竖弯钩要是写得像被橡皮擦拖过一样生硬，那整颗“青”字头就没了灵气。画完竖弯钩，接着是两横，先横后竖，这两横的长短要根据字形大小来定，也别搞得忒长忒短，要匀称。 最终，别忘了最难的一笔——连笔。写到这里，咱们已经写了个“青”字头，目前得来个“青”字底。
这底也就是个“青”字，但写法要变一变。起笔横画，要写得长一些，把下半截的“月”字头藏进去。
接着是竖弯钩，依然是那个要写得潇洒、圆润的笔法。写完竖弯钩，接着是两横，最终一笔是那个提手旁的竖钩。
这竖钩要写得利落，像是要把上面的东西挑下来似的。 写完了，咱再拿个纸笔，慢悠悠地写一遍。你会发现，当你的笔锋在竖弯钩上转得圆润，在横折上灵动时，你写出来的“情”字，才算真正活了过来。它不再是一个冷冰冰的符号，而是一个有血有肉、有悲欢离合的人。 实际上，书法写字讲究的是心手合一。当你写“情”字的时候，你的心里是不是也在想着啥？想着“愁”？想着“爱”？还是啥别的？当你把那种情绪调动出来，身体跟着笔走，字自然就顺了。别把写这叫“写”，这叫“演”；别把写这叫“描”，这叫“画”。 故此说，写这“情”字，就是一场跟心里的对话。你提笔的时候，先把心里的波澜拍进纸面里。
那些竖弯钩的弧度和横折的转折，实际上就是你心情的起伏。写得好，字里行间能读出那股劲儿来；写不好，字就干巴巴的，像石头拍在桌子上。 你看，一个一般/平平的“情”字，写得好了，能让人感受到情感的浓度；写坏了，可能连个字都成不了。
这也说明白啥？写字不只是是为了考试，更是为了把心里那些说不清道不明的东西，通过笔触表达出来。下次你再想写“情”字，可别偷懒，记得先把竖弯钩这一笔的弧线画圆了，横折别走偏，青字头别急，青字底也别急着收。 并且啊，这写字的过程，跟人生里其他事件一样，都得有起承转合。
有时候你想一笔下去，结局笔锋一转，这就叫“运笔”；有时候你想停笔，结局笔锋勾连，这就叫“笔断意连”。别总想着把字写得像教科书上那样标准，标准只是及格证，不是满分卷。 你看这“情”字，它就是个活字。它没有固定的位置，它随着你的情绪流动。你高兴了，它就显得轻快；你悲伤了，它就变得沉甸甸。
故此，下次写“情”字的时候，不妨试着把心里的劲儿给提出来，别憋着。笔尖在纸上走，心在字里跳，一里应，一外合，这才叫真正的“情”。 最终，再给你总结几笔顺口溜：竖弯钩别急，先点再按；横折要圆润，别忒生硬；青字头舒展，竖弯钩要弯；青字底藏意，提手要利落。把这些记住，下次写“情”字，准能写出一颗圆润饱满的心。 总而言之，写“情”字，就得写得有味道。有味道才能叫写好，有味道才能叫有意思。别总盯着那些条条框框，心里那股劲儿有了，笔底下自然就活了。