灵堂挽联，这可不是在写公文，也不是在写悼词，它是给逝者披上的一层白布，是家人守灵前悄悄贴上去的一张纸，也是那个离开的人最终抱抱你的脸。大量人总认定写得忒好，好办显得像作文，要么忒苦情，让人心里发紧。
实际上啊，灵堂挽联就是日常里的白话，就是心里那点不疼不痒的碎碎念，只要字正腔圆，真诚就能穿透一切。 那会儿我写丧事，总爱搞那些啥“先礼后兵、哀思至深”的套路，结局人家一看就怪，问这是不是在念悼词。
后来明白过来，灵堂就是给逝者送行的，别把人给急死了，那就前功尽弃。
那会儿写联，我总爱用那种大道理，像“一生荣耀，举世无双；病榻艰难，抱憾终身”。
哎哟，听着挺大气，哪位听得懂啊？不过是认定自家挺牛，逝者挺苦。目前一看人家哭得稀里哗啦，我这就悔得慌了，认定我这联送出去，就像把一块破石头扔进葬礼现场，还顺便说了两句“我挺了不起”。 灵堂挽联实际上就管三件事：认人、认事、认态度。你写啥，人家就信啥。你写一句“爱妻温柔，一生顺遂”，人家就认定这媳妇挺乖，挺命好，挺让人放心；你写一句“爱子聪慧，福泽绵长”，人家就认定这儿子未来有出息，家道隆昌。写错了，人家心里咯噔一下：这人如何如此狠心，把人家宝贝送走了，还说人家挺好的。
故此啊，写的时候，第一件事就是心里得有个底，别让人家认定你在跟他算账。 那哪些话是绝对不能说的呢？这得看具体情况，分几个层面说。
第一层是生死观。有些人怕写“命苦”，认定“命苦”是贬义词，等于说逝者命不好，赶明儿这家人也遭殃。可你说“命虽苦，心欢喜”，这就好了。就像我有个远房亲戚，全家都哭成泪人，我这联送那会儿，他妈当场笑得特别淡：“这日子苦，但心里甜。”人家半信半疑，后来真成了那样。
故此说，写挽联，别总往“命苦”、“命运多舛”上钻，那是给活着的人找费事。 第二层是忌“忒悲”。大量主家，刚听说人走了，心里头就多一分愁绪，这时候写联，恨不得连个标点符号都显得悲伤，结局人家看着冷冰冰的，心里头又堵得慌。
像“天妒英才，一生清高”，听着挺悲怆，那逝者要是接着说，这家人赶明儿是不是都得跟着倒霉？故此啊，得留点余地。
比如写“人间留得青山在，那日花开亦无恙”，这句话就好多了，既没把人给吓死，又给人家留了后路。
你看，这实际上就是一种对未来的希望，对生命的延续，这才是活着的道理。 第三层是忌“忒煽情”。有些哥们儿，写了一堆“白发人送黑发人，泪别老人哭疯癫”，这话说得比哭还难听。人家刚走，哪还有精力去哭？并且这词儿忒老套，忒正经，像不像在念剧本。灵堂不是剧院，不需求排场，不需求高潮，只需求一点点的、稳稳的、让人能安顿下来的感觉。 举个例子，我前年给一位哥们儿家送联，那家属刚过世，家里乱成一锅粥，放着哭丧的音乐都飘出来。我写了一副，开头没提多惨烈，直接说：“昨夜梦回旧时人，今朝又见故人归。”后面接着写：“花开花落知何似，岁月匆匆不可追。”这就够了。
你看，前一句像是在说梦，后一句像是在说事，中间没有废话，没有悲情，只有淡淡的哀愁，刚好能接住那份突如其来的丧事，又不会让生者认定被打击到了。
这就叫“留白”，留得下想象的空间，也留得下生活的持续。 再说些具体的描写，千万别把逝者写得像个苦行僧，别把他给写得忒累，忒苦，忒让人心疼。
比如写孩子，别总写“天资卓绝，出其不意”，人家听了认定这孩子赶明儿肯定能当个天才科学家，要么能当个将军，然后可能就启动祝他“步步高升”了。灵堂挽联要是全是这种话，那逝者岂不是成了别人家的“升学宴”？ 举个搞笑的例子，我有个哥们儿，写了一联：“一生坎坷，到处走投无路；唯有孝心，深深埋在心底。”哎哟喂，这话说得特接地气，特实在。人家一看，愣是笑出了声，说：“这事儿办得挺对，咱娃儿赶明儿肯定能当个地地道道的好人。”这就对了，人死了，别让他赶明儿嫌这家人嫌弃他，也别让他认定这家人嫌弃他。
故此啊，写的时候，得多想想这词儿要是放在逝者嘴里，会不会让他跟家里人吵架，会不会让他认定这家人冷血。 还有些话，是绝对不能碰的禁忌。
比如“超度”、“往生”这种事，要不就人家是佛教徒，要么家里特别信这个，否则千万别提。
这玩意儿听着就低俗，也忒俗了，跟灵堂这严肃的氛围彻底对不上。
还有那些“因果报应”、“天网恢恢”的，忒玄乎了，人类这种生物，哪有那么多那么多法眼，写多了，人家听着都累。 灵堂挽联，实际上就是给逝者留的最终一点面子，也是给生者留的那份体面。你要知道，人死了，这“人”就没了；走了，这“家”也就散了。
这时候你要是写得忒硬，写得忒满，满得像个包头巾，那人家看着就恶心。你要写得软一点，写得松一点，写得像个老哥们儿在耳边唠叨：“老弟啊，你赶明儿可别忘了咱娘，别忘了咱爸。” 并且啊，灵堂挽联最忌讳的就是“不像”。
说白了，就是格式不对，用词不当，要么情感把握不准。就像写诗一样，不能像写通知一样写，也不能像写广告一样写。你得像是在跟老哥们儿聊天，像是在讲一件形成在我家形成的事，而不是在宣读一份判决书。 最终说点实在的。写挽联，最关键的是你自己心里疼不疼，不疼别写，疼了就写。但写完之后，还得看效果。
要是写好了，人家看着认定心里堵得慌，那说明你写的还是有点“硬”。
这时候得琢磨着改，要么往省事点改，要么往温暖点改。
比如把“生死相隔”改成“阴阳两路”，把“悲喜交集”改成“悲欢合璧”。
这些词儿，听着都顺耳，听着都吉利，听着都让人听着心里暖洋洋的。 故此啊，别总想着写得有多好，准性才是关键。写对了，人家会认定这家人挺实在，挺懂行，挺实在。写错了，人家会认定这家人挺虚伪，挺不懂事，挺不懂事。
你看，这就是灵堂挽联的命门。它不靠辞藻堆砌，不靠悲情渲染，它就靠那一颗颗真诚的心，一点点地，稳稳地，把生者的心给捂热了，把逝者的灵魂给接走了。 有人说，灵堂挽联就是伺候死者。
这话不假，但说白了，也不过是伺候生者。你忒伺候死者，人家会认定生者冷血；你忒伺候生者，人家会认定生者多事。灵堂挽联的妙处，就在于它刚刚好，它不冷，不暖，刚刚好。它像是一杯温开水，不甜，不苦，刚好能解渴，刚好能让人心里平静下来，刚好能让人明白：人这一辈子，能走的路那么多，能成的事那么多，死的时候，别忒纠结，别忒悲伤，你活过的每一分钟，你都活到了。 故此啊，下次写灵堂挽联的时候，别总想着写得多深，想得多细。就写几句大白话，写几句心里话，写几句让人听着心里不跳的话。写对了，人家看着就安心；写错了一点点，人家看着就心慌。
这就够了。
这就叫：灵堂挽联，写的是心，不是字。字能够烂，心不能乱。
只要心不乱，字写得再俗，也凑合。